Cuadernos de Jazz

El parque de la noche

Eduardo Hojman — 2010-11-01

Carlos comenzó a cambiar de manera notable aproximadamente un mes antes de su desaparición. En realidad, esos cambios llevaban más tiempo produciéndose; ya dos meses antes empezaron a aparecer elementos nuevos en su música: acordes extrañamente discordantes, líneas melódicas que se revolvían en torno a un centro esquivo sin resolverse, ritmos entrecortados que parecían golpear a las puertas de algo que se negaba a definirse.

Un trío de 3

José María García Martínez — 2010-11-01

Juntos forman el primer supergrupo en la historia de las músicas improvisadas en este país. Agustí Fernández, Baldo Martínez y Ramón López han desafiado la lógica del music business patrio con la publicación de su primer disco, TRIEZ, editado por un sello multinacional, Jazz de vanguardia al alcance de la mayoría.

De Bach a Ellington: una idea de la gestualidad musical

José Angelillo — 2010-11-01

Mucho es lo que se ha teorizado acerca de las posibilidades de relación de la música tonal desde su perspectiva sistémica partiendo de la base de que, como sistema, fue creado, evolucionó, desarrolló su crisis y agotó sus posibilidades en el marco de las necesidades culturales entre mediados del siglo XVII y finales del XIX respectivamente.

John Hollenbeck: hombre de muchos talentos

Yahvé M. de la Cavada — 2010-11-01

John Hollenbeck es uno de los nombres importantes del jazz del siglo XXI. Su condición de baterista le sitúa inevitablemente en un segundo plano, pero su habilidad y talento para componer y arreglar está llevándole cada vez más rápido a los puestos más altos del orbe jazzístico. Hollenbeck es un enfant terrible a su manera, rebelde sin pretenderlo y completamente independiente a nivel musical.

Vijay Iyer: un pianista para el mundo global

Enrique Turpin — 2010-11-01

Lo que Vijay Iyer decía hace unos meses sobre Thelonious Monk podría suscribirse sin apenas retoques en lo que concierne a su propia música. El joven pianista escribía en Jazz Times (enero-febrero 2010) algo así como que existe un inmenso poder y una lógica cuidadísima en las piezas de Monk, a pesar de que uno podría pasarse un buen momento de escucha sin percibir en absoluto el esfuerzo interno que acarrean sus composiciones. Añadía también que ese sería un problema del oyente, no del músico.

Look Back in Anger: la furia de un inadaptado

Carlos Tejeda — 2010-11-01

Jimmy Porter inauguró en Look Back in Anger esa galería de personajes que con sus exabruptos zarandeó a la anquilosada sociedad británica de los años cincuenta. Reflejo de la actitud contestataria de John Osborne, su creador, la obra dio origen al epígrafe de Young Angry Men cuyo espíritu inconformista acabaría unido al Free Cinema. Y el jazz, por su carácter transgresor, fue la expresión sonora que mejor lo representó.

Amigos y vecinos

Yahvé M. de la Cavada — 2010-11-01

Cubierta

Diego Olmos — 2010-11-01

Créditos y sumario

Redacción — 2010-11-01

Contracubierta

Diego Olmos — 2010-11-01

Las palabras ocultas del jazz

Eduardo Hojman — 2010-11-01

Un edificio célebre puede inspirar un poema, una búsqueda mística pude inspirar una melodía, una pieza de música improvisada puede inspirar una novela. Si las fuentes de inspiración artística son infinitas, más difícil es rastrearlas en el resultado final. ¿Cómo relacionar un solo de Charlie Parker con una obra escrita de cientos de páginas, más allá de a través de una sinestesia precaria, imaginaria, absolutamente metafórica e intransferible? De los muchos que proclamaron haberlo logrado, el más famoso es Jack Kerouac. Además, en este disco, canta.

Novedades y reediciones

Óscar Arribas — 2010-11-01

Encarte comercial

Redacción — 2010-11-01