181 estándares del cine

Resumen

La pantalla ha deparado más materia prima al jazz de la que normalmente se supone. Los espectáculos musicales del Tin Pan Alley, y sobre todo del Broadway de los años treinta, proporcionaron seguramente el mayor índice de estándares intemporales. Pero los creadores aventajados del teatro musical también trabajaron para el cine, y escribieron para la pantalla algunas de sus mejores piezas. Pensemos en Cole Porter (I've Got You Under My Skin, Just One Of Those Things, Ali Of You), George Gershwin (They Can't Take That Away From Me, A Foggy Doy, Nice Work lf You Can Get lt), Harry Warren (September In The Rain, There Will Never Be Another You), Harold Arlen (lt's Only A Paper Moon, Over The Rainbow, Blues In The Night) por citar sólo a cuatro entre los más célebres. Como es natural, hablamos de compositores americanos, de películas americanas, e indirectamente de músicos y cantantes de jazz americanos, que son los que dan carta de naturaleza a un estándar. No creo que ningún músico europeo o de otro continente haya reivindicado una melodía cinematográfica antes que sus colegas de allí, al menos con la fuerza suficiente como para imponerla en un repertorio compartido. Pero sí existe un estándar cinematográfico de origen europeo, y valga este excurso para celebrar el talento de Joseph Kosma, autor de Les Feuilles Martes, de la que los estadounidenses se apropiaron como Autumn Leaves. Un caso excepcional, pero de indudable relieve. La bossa nova cuenta igualmente con dos estándares de primer orden dados a conocer por medio del cine: Manha De Carnaval y Corcovado.